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1、有关苏州园林的散文

2、枫杨怎么养 枫杨的养殖方法

3、适合大面积遮荫的植物？

有关苏州园林的散文

　　陈从周<说园>堪称经典,兼具文学和美学价值,共五篇　　。

现附其一,希望对你有所帮助.　　说园　　我国造园具有悠久的历史，在世界园林中树立着独特风格，自来学者从各方面进行分析研究，各抒高见，如今我在接触园林中所见闻掇拾到的，提出来谈谈，姑名“说园”。

　　园有静观、动观之分，提爱践这一点我们在造园之先，首要考虑。

何谓静观，是园中予游者多驻足的观赏点；动观是要有较长的游览线。

二者说来，小园应以静观为主，动观为辅，庭院专主静现。

大园则以动观为主，静观为辅。

前风成便觉龙者如苏州网师园，后者则苏州拙政园差可似之。

人们进入网师园宜坐宜留之建筑多，绕池一周，有槛前细数游鱼，有亭中待月迎风，而轩外花影移墙，峰峦当窗，宛然如画，静中生趣。

***于拙政园居孔张径缘池转，廊引人随，与“日午余动画船桥下过，衣香人影太山匆匆”的瘦西湖相仿佛，带由英动固州妙在移步换影，这是动观。

立意在先，文循意出。

动静之分，有关园林性质与园林面积大小。

象上海正在建造的感陈米块维急文零开征愿盆景园，则宜以静观为主，即为一例。

　　中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品，富有诗情画意。

叠山理水要造成“虽由人作，宛自天开”的境界。

山与水的关系究竟如何呢？简言之，模山范水，用局部之景而非缩小（网师园水池仿虎丘白莲池，极妙），处理原则悉符画排观外陆须张养本。

山贵有脉，水贵有源，脉源贯通，全园生动。

我曾经用“水随山转，山因水活”与“星们织宽盟系钱明***金齐溪水因山成曲折，山席升象请究快心克讨面尼蹊随地作低平”来说明山水之间的关系，也是从真山真水中所得到的启示。

明末清初叠山家张南垣主张用平冈小陂、陵阜陂阪，也是要使园林山水接近自然。

如果我们能初步理解这个道理，不***于离自然太远，多少能呈现水石交融的美妙境界。

　　中国园林的树木栽植，不仅为了绿化，要具有画意。

窗外花树一角，即折枝尺幅；山间古树三五，幽篁一丛，乃模拟枯木竹石图。

重姿态，不讲品种，和盆栽一样，能“入画”。

拙政园的枫杨、网师园的古柏，都是一园之胜，左右大局，如果这些饶有画意的古木去了，一园景色顿减。

树木品种又多有特色，如苏州留园原多白皮松，怡担虽选诉园多松、梅，沧浪亭满种箬竹，各具风貌。

可是近年来没有注意这个问题，品种搞乱了，各园个性渐少，似要引以为戒。

宋人郭熙说得好：“山水以山井矛为血脉，以草为毛发，以烟云为息教神采”。

草尚如此，何况树木呢？我总觉得一地方的园林应该有那个地方的植物特色，并且土生土长的树木存活率大，成长得快，几年可茂然成林。

它与植物园有别，是以观赏为主，而非以种多斗奇。

要能做到“园以景胜，景因园异”，那真是不容易。

这当然也包括花卉在内。

同中求不同，不同中求同，我国园林是各具风格的。

古代园林在这方面下过功夫，虽亭台楼阁，山石水池，而能做到风花雪月，光景常新。

我们民族在欣赏艺术上存乎一种特性，花木重姿态，音乐重旋律。

书画重笔意等，都表现了要用水磨功夫，才能达到耐看耐听，经得起细细的推敲，蕴藉有余味。

在民族形式的探讨上，这些似乎对我们有所启发。

　　园林景物有仰观、俯观之只什对别，在处理上亦应区别对待。

楼阁掩映，山石森严，曲水湾环，都存乎此理。

“小红桥外小红亭，小红亭畔、高柳万蝉声。

”“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。

”这些词句不但写出园景层次，有空间感和声感，同时高柳、杏梢，又都把人们视线引向仰观。

文学家敏感，我们造园者抓且希频应向他们学习。

***于露尔军马万充“一丘藏曲折，缓步百跻所普倒生极妈攀”，则又皆留心俯视所致。

因此园林建筑物的顶，假山的脚，水口，树梢，都不能草率从事，要着意安排。

山际安亭，水边留矾，是能引人仰观、俯观的方法。

　　我国名胜也好，园林也好，为什么能这样勾引无数中外游人，百看不厌呢？风景洵美，固然是重要原因，但还有个重要因素，即其中有文化、有历史。

我曾提过风景区或园林有文物古迹，可丰富其文化内容，使游人产生更多的兴会、联想，不仅仅是到此一游，吃饭喝水而已。

文物与风景区园林相结合，文物赖以保存，园林借以丰富多采、两者相辅相成，不矛盾而统一。

这样才能体现出一个有古今文化的社会主义中国园林。

　　中国园林妙在含蓄，一山一石，耐入寻味立峰是一种抽象雕刻品，美人峰细看才象。

九狮山亦然。

鸳鸯厅的前后梁架，形式不同，不说不明白，一说才恍然大悟，竟寓鸳鸯之意。

奈何今天有许多好心肠的人，惟恐游者不了解，水池中装了人工大鱼，熊猫馆前站着泥塑熊猫，如做着大广告，与含蓄两字背道而驰，失去了中国园林的精神所在，真太煞风景。

鱼要隐现方妙，熊猫馆以竹林引胜，渐入佳境，游者反多增趣味。

过去有些园名，如寒碧山庄（注二）、梅园、网师园，都可顾名思义，园内的特色是白皮松、梅、水。

尽人皆知的西湖十景，更是佳例。

亭榭之额真是赏景的说明书。

拙政园的荷风四面亭，人临其境，即无荷风，亦觉风在其中，发人遐思。

而对联文字之隽永，书法之美妙。

更令人一唱三叹，徘徊不已。

镇江焦山顶的别峰庵，为郑板桥读书处，小斋三间，一庭花树，门联写着“室雅无须大；花香不在多”。

游者见到，顿觉心怀舒畅，亲切地感到景物宜人，博得人人称好，游罢个个传诵。

***于匾额，有砖刻、石刻，联屏有板对、竹对、板屏、大理石屏，外加石刻书条石，皆少用画面，比具体的形象来得曲折耐味。

其所以不用装裱的屏联，因园林建筑多敞口，有损纸质，额对露天者用砖石，室内者用竹木，皆因地制宜而安排。

住宅之厅堂斋室，悬挂装裱字画，可增加内部光线及音响效果，使居者有明朗清静之感，有与无，情况大不相同。

当时宣纸规格、装裱大小皆有一定，乃根据建筑尺度而定。

园林中曲与直是相对的，要曲中寓直，灵活应用。

曲直自如。

画家讲画树，要无一笔不曲，斯理***当。

曲桥、曲径、曲廊，本来在交通意义上，是由一点到另一点而设置的。

园林中两侧都有风景，随直曲折一下，使行者左右顾盼有景，信步其间使距程延长，趣味加深。

由此可见，曲本直生，重在曲折有度。

有些曲桥，定要九曲，既不临水面（园林桥一般要低于两岸，有凌波之意），生硬屈曲。

行桥宛若受刑，其因在于不明此理（上海豫园前九曲桥即坏例）。

　　造园在选地后，要因地制宜，突出重点，作为此园之特征，表达出预想的境界。

北京圆明园，我说它是“因水成景，借景西山”，园内景物皆因水而筑，招西山入园，终成“万园之园”。

无锡寄畅园为山麓园，景物皆面山而构，纳园外山景于预园内。

网师园以水为中心。

殿春簃一院虽无水，西南角凿冷泉，贯通全园水脉，有此一眼，绝处逢生，终不脱题。

新建东部，设计上既背固有设计原则，且复无水，遂成僵局，是事先对全园未作周密的分析，不加思索而造成的。

园之佳者如诗之绝句，词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间（大园总有不周之处，正如长歌慢调，难以一气呵成）。

我说园外有园，景外有景，即包括在此意之内。

园外有景妙在“借”，景外有景在于“时”，花影、树影、云影、水影、风声、水声、鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲。

所谓诗情画意盎然而生，与此有密切关系（参见拙作《建筑中的借景问题》）。

　　万顷之园难以紧凑，数亩之园难以宽绰。

紧凑不觉其大，游无倦意，宽绰不觉局促，览之有物，故以静、动观园，有缩地扩基之妙。

而大胆落墨，小心收拾（画家语），更为要谛，使宽处可容走马，密处难以藏针（书家语）。

故颐和园有烟波浩渺之昆明湖，复有深居山间的谐趣园，于此可悟消息。

造园有法而无式。

在于人们的巧妙运用其规律。

计成所说的“因借（因地制宜，借景）”，是法。

《园冶》一书终未列式。

能做到园有大小之分，有静观动观之别，有郊园市园之异等等，各臻其妙，方称“得体”（体宜）。

中国画的兰竹看来极简单，画家能各具一格；古典折子戏，亦复喜看，每个演员演来不同，是各有独到之处。

造园之理与此理相通。

如果定一式使学者死守之，奉为经典，则如画谱之有“芥子园”。

文章之有八股一样。

苏州网师园是公认为小园极则，所谓“小而精，以少胜多”。

其设计原则很简单，运用了假山与建筑相对而互相更换的一个原则（苏州园林基本上用此法。

网师园东部新建反其道，终于未能成功），无旱船、大桥、大山、建筑物尺度略小，数量适可而止，亭亭当当，象一个小园格局。

反之，狮子林增添了大船，与水面不称，不伦不类，是不“得体”。

清代汪春田重葺文园有诗：“换却花篱补石阑，改园更比改诗难；果能字字吟来稳，小有亭台亦耐看。

”说得透彻极了，到今天读起此诗，对造园工作者来说，还是十分亲切的。

园林中的大小是相对的，不是的，无大便无小，无小也无大。

园林空间越分隔，感到越大，越有变化，以有限面积，造无限空间，因此大园包小园，即基此理（大湖包小湖，如西湖三潭印月）。

是例极多，几成为造园的重要处理方法。

佳者如拙政园之枇杷园、海棠坞、颐和园之谐趣园等，都能达到很高的艺术效果。

如果入门便觉是个大园，内部空旷平淡，令人望而生畏，即入园亦未能游遍全园，故园林不起游兴是失败的。

如果景物有特点，委宛多姿，游之不足，下次再来。

风景区也好，园林也好，不要使人一次游尽，留待多次，有何不好呢？我很惋惜很多名胜地点，为了扩大空间，更希望一览无余，甚***于希望能一日游或半日游，一次观完，下次莫来，将许多古名胜园林的围墙拆去，大是大了，得到的是空，西湖平湖秋月、西泠印社都有这样的后果。

西泠饭店造了高层，葛岭矮小了一半。

扬州瘦西湖妙在瘦字，今后不准备在其旁建造高层建筑，是有远见的。

本来瘦西湖风景区是一个私家园林群（扬州城内的花园巷，同为私家园林群，一用水路交通，一用陆上交通），其妙在各园依水而筑，独立成园，既分又合，隔院楼台，红杏出墙，历历倒影，宛若图画。

虽瘦而不觉寒酸，反窈窕多姿。

今天感到美中不足的，似觉不够紧凑，主要建筑物少一些，分隔不够。

在以后的修建中，这个原来瘦西湖的特征，还应该保留下来。

拙政园将东园与之合并，大则大矣，原来部分益现局促，而东园辽阔，游人无兴，几成为过道。

分之两利，合之两伤。

　　本来中国木构建筑，在体形上有其个性与局限性，殿是殿，厅是厅，亭是亭，各具体例，皆有一定的尺度，不能超越，画虎不成反类犬，放大缩小各有范畴。

平面使用不够，可几个建筑相连，如**寺礼拜殿用勾连搭的方法相连，或几座建筑缀以廊庑。

成为一组。

拙政园东部将亭子放大了，既非阁，又不象亭，人们看不惯，有很多意见。

相反，瘦西湖五亭桥与白塔是模仿北京北海大桥、五龙亭及白塔，因为地位不够大，将桥与亭合为一体，形成五亭桥，白塔体形亦相应缩小，这样与湖面相称了，形成了瘦西湖的特征，不能不称佳构，如果不加分析，难以辨出它是一个北海景物的缩影，做得十分“得体”。

　　远山无脚，远树无根，远舟无身（只见帆），这是画理，亦造园之理。

园林的每个观赏点，看来皆一幅幅不同的画，要深远而有层次。

“常倚曲阑贪看水，不安四壁怕遮山。

”如能懂得这些道理，宜掩者掩之，宜屏者屏之，宜敞者敞之，宜隔者隔之，宜分者分之，等等，见其片断，不逞全形，图外有画，咫尺千里，余味无穷。

再具体点说：建亭须略低山巅，植树不宜峰尖，山露脚而不露顶，露顶而不露脚，大树见梢不见根，见根不见梢之类。

但是运用上却细致而费推敲，小***一树的修剪，片石的移动，都要影响风景的构图。

真是一枝之差，全园败景。

拙政园玉兰堂后的古树枯死，今虽补植，终失旧貌。

留园曲溪楼前有同样的遭遇。

***此深深体会到，造园困难，管园亦不易，一个好的园林管理者，他不但要考查园的历史，更应知道园的艺术特征，等于一个的护士对病人作周密细致的了解。

尤其重点文物保护单位，更不能鲁莽从事，非**物主管单位同意，须照原样修复，不得擅自更改，否则不但破坏园林风格，且有损文物，关系到党的文物政策问题。

郊园多野趣，宅园贵清新。

野趣接近自然，清新不落常套。

无锡蠡园为庸俗无野趣之例，网师园属清新典范。

前者虽大，好评无多；后者虽小，赞辞不已。

***此可证园不在大而在精，方称艺术上品。

此点不仅在风格上有轩轾，是细***装修陈设皆有异同。

园林装修同样强调因地制宜，敞口建筑重线条轮廓，玲珑出之，不用精细的挂落装修，因易损伤：家具以石凳、石桌、砖面桌之类，以古朴为主。

厅堂轩斋有门窗者，则配精细的装修。

其家具亦为红木、紫檀、楠木、花梨所制，配套陈设，夏用藤棚椅面，冬加椅披椅垫，以应不同季节的需要。

但亦须根据建筑物的华丽与雅素，分别作不同的处理。

华丽者用红木、紫檀，雅素者用楠木、花梨：其雕刻之繁简亦同样对待。

家具俗称“屋肚肠”，其重要可知，园缺家具，即胸无点墨。

水平高下自在其中。

过去网师园的家具陈设下过大功夫，确实做到相当高的水平，使游者更全面地领会我国园林艺术。

古代园林张灯夜游是一件大事，屡见诗文，但张灯是盛会，许多名贵之灯是临时悬挂的，张后即移藏，非固定于一地。

灯也是园林一部分，其品类与悬挂亦如屏联一样，皆有定格，大小形式各具特征。

现在有些园林为了适应夜游，都装上电灯，往往破坏园林风格，正如宜兴善卷洞一样，五色缤纷，宛或餐厅，几不知其为洞穴，要还我自然。

苏州狮子林在亭的戗角头装灯，甚是触目。

对古代建筑也好，园林也好，名胜也好，应该审慎一些，不协调的东西少强加于它。

我以为照明灯应隐，装饰灯宜显，形式要与建筑协调。

***于装挂地位，敞口建筑与封闭建筑有别。

有些灯玲珑精巧不适用于空廊者，挂上去随风摇曳，有如塔铃，灯且易损，不可妄挂，而电线电杆更应注意，既有害园景，且阻视线，对拍照人来说，真是有苦说不出。

凡兹琐琐，虽多陈音俗套，难免絮聒之讥，似无关大局，然精益求精，繁荣文化，愚者之得，聊资参考!。

枫杨怎么养 枫杨的养殖方法

朋友，你好！我国的枫杨喜深厚肥沃湿润的土壤，以温度不太低，雨量比较多的暖温带和亚热带气候较为适宜。

枫杨喜光树种，不耐庇荫。

耐湿性强，但不耐常期积水和水位太高之地。

深根性树种，主根明显，侧根发达。

萌芽力很强，生长很快。

对有害气体二氧化硫及氯气的抗性弱。

受害后叶片迅速由绿色变为红褐色***紫褐色，易脱落。

一般来说，栽植时可施用经烘干的鸡粪或经腐熟发酵的牛马粪作基肥，基肥需与栽植土充分拌匀，种植当年的六七月份追施一次三要素复合肥，可促使植株长枝长叶，扩大营养面积，秋末结合浇冻水，施用一次半腐熟的牛马粪，这次肥可以浅施，也可以直接撒于树盘。

翌年春季萌芽后追施一次尿素，初夏追施一次磷钾肥，秋末按头年方法施用有机肥；第3年起只需每年秋末施用一次农家肥即可，但用量应大于头两年。

照此方法施肥，可有利提高植株的长势。

需要注意的是，在工作中，有些人误认为成龄的大树不必施肥，这是不正确的。

成龄大树一样需要施肥，充足的肥料可提高植株抗逆能力和抗病虫害能力，特别是种植在硬化铺装较多和小环境条件不好的枫杨，更需要年年施肥，这样不仅可使植株正常生长，而且还能有效延长枫杨的服务年限。

但是病害也要注意：主要病害有**病、丛枝病，虫害有黑跗眼天牛、桑雕象鼻虫、枫杨灰褐圆蚧、柳白圆蚧。

**病 **病可使用粉锈宁、甲基托布津，每10~15d喷洒1次，应用波美度石硫合剂喷苗圃土壤并及时清理病源。

希望能帮到你，祝生活愉快！。

适合大面积遮荫的植物？

1苏铁Cycas revoluta ，苏铁科，常绿乔木，非乡土植物，较大量应用，应用于公园绿地或庭院、广场花坛等。

(2)银杏Ginkgo biloba ，银杏科，落叶乔木，乡土植物，较大量应用，应用于公园绿地或作为行道树等。

(3)罗汉松Podocarpus macrophyllus 罗汉松科，常绿乔木，非乡土植物，用量一般，用于小庭院门前对植和墙垣、山石旁配置，也可盆栽或制作树桩盆景供室内陈设。

见于孝感学院。

(4)雪松Cedrus deodara ，松科，常绿乔木，非乡土植物，较大量应用，适用于行道树，孤植树。

(5)水杉Metasequoia glyptostroboides ，杉科，落叶乔木，乡土植物，较大量应用，孤植，列植或群植用于营造风景林或行道树等。

(6) 池杉Taxodium ascendens ，杉科，落叶乔木，非乡土植物，较大量应用，主要种植于水边湿地成片栽植，孤植或丛植为园景树。

(7) 龙柏Sabina chinensis var. chinensis cv. Kaizuca ，柏科，常绿乔木，非乡土植物，用量一般，多被种植于庭园作庭荫树、园景树。

(8) 侧柏Platycladus orientalis ，柏科，常绿乔木，乡土植物，用量一般，多被种植于庭园作庭荫树、园景树。

(9) 圆柏Sabina chinensis ，柏科，常绿乔木，乡土植物，用量一般，多被种植于庭园作庭荫树、园景树。

(10)垂柳 Salix babylonica ，杨柳科，落叶乔木，乡土植物，较大量应用，植于河岸及湖池边用作道树、庭荫树、固岸护堤树及平原造林树种。

(11) 枫杨Pterocarya stenoptera ，胡桃科，落叶乔木，乡土植物，较大量应用，常作为行道树。